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AI技術(shù)帶來的沖擊力是巨大的，包括作家在內(nèi)的藝術(shù)家而言。尤其是橫空出世的DeepSeek大語言模型，它激發(fā)了人們對于人工智能技術(shù)的渴望和期待，被很快運(yùn)用到各種領(lǐng)域和各種場景。以文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作為使命的作家、詩人、藝術(shù)家，深深感受到這場人工智能風(fēng)暴的強(qiáng)勁力道，許多人與時俱進(jìn)使用AI技術(shù)助力創(chuàng)作。但問題也隨之而來：AI技術(shù)真能幫助作家、藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作嗎？它能否在技術(shù)層面超越人們想象的同時，生發(fā)出震蕩心靈的作品？近日記者通過線上線下的方式采訪了作家、詩人和藝術(shù)家，看看他們對AI技術(shù)的理解和運(yùn)用。

AI算力給藝術(shù)家?guī)硇聶C(jī)會

擅長國畫和工筆畫的畫家諶宏微說，Al是一個激發(fā)創(chuàng)作靈感的新來源和新機(jī)會，但作為一項用于模擬、延伸和擴(kuò)展人的智能的理論、方法、技術(shù)及應(yīng)用系統(tǒng)的技術(shù)，它只是幫助人們提高生產(chǎn)效率的工具之一。“它幫助我搜集創(chuàng)作素材，幫助我構(gòu)思草圖，功能確實(shí)很強(qiáng)大，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到我更加豐富和更加鮮活的要求?！敝R宏微坦言，也許是他運(yùn)用得還不夠好，反正他不會指望Al技術(shù)給他的創(chuàng)作帶來意想不到的驚喜。他的觀點(diǎn)是，Al作為一種工具，對藝術(shù)家的創(chuàng)作來說僅是一種助力手段。

曾在貴州拍過多部電影的葉田認(rèn)為，對于AI，無論你認(rèn)可還是排斥，無論你接受還是拒絕，它都會來，你不得不跟它打交道。從創(chuàng)作的角度看，葉田認(rèn)為AI對影視行業(yè)帶來的沖擊將會是巨大的，它會根本性地改變行業(yè)現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)包括創(chuàng)作模式?！氨热?，在未來，可能你生成一部史詩級太空科幻片的成本，將和生成一部鄉(xiāng)村題材文藝片的成本相當(dāng)。因為生成式電影的算力成本只跟它的時長有關(guān)，而跟生成的是什么內(nèi)容關(guān)系不大，所謂‘大片’的概念會被徹底打破。”

基于這個判斷，葉田認(rèn)為所謂“大明星”的概念將會被重新定義，明星崇拜的年代可能已經(jīng)走到了尾聲。在AI時代，人人都可以主演影片，演戲再也不是某些人的特權(quán)。每個人都能為自己量身定制一個角色，演一個自己喜歡的人物，講一個自己喜歡的故事。

創(chuàng)作過許多優(yōu)秀歌曲作品的詞作家石與剛認(rèn)為，AI 技術(shù)已悄然闖進(jìn)歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域，目前AI創(chuàng)作歌詞已具備一定水平，能夠依據(jù)給定主題、風(fēng)格迅速生成大量歌詞內(nèi)容。它能模仿多種流派，從古典到流行，從搖滾到民謠，產(chǎn)出的歌詞在韻律、格式上，甚至在某些創(chuàng)意組合上讓人眼前一亮。

“AI技術(shù)為歌詞創(chuàng)作帶來了諸多機(jī)會。它極大地拓展了創(chuàng)作靈感的邊界，創(chuàng)作者可以借助AI生成的新奇詞匯組合、獨(dú)特意象，打破思維定式，獲得全新創(chuàng)作啟發(fā)?！笔c剛說，AI能在短時間內(nèi)完成初稿，為創(chuàng)作者節(jié)省大量基礎(chǔ)創(chuàng)作時間，讓他們能將更多精力投入到歌詞深度打磨中。

南鷗在日常的寫作中，他利用AI技術(shù)幫助搜集資料，他承認(rèn)確實(shí)節(jié)約了大量的時間?！八鸭Y料、整合資料是AI的強(qiáng)項，但AI僅僅作為工具來使用而已，無法真正進(jìn)入我的創(chuàng)作過程?！?/span>

李俊多年來致力于影視劇本的創(chuàng)作，在他看來，影視劇本創(chuàng)作基于一種原創(chuàng)性的蒙太奇思維，編劇必須擁有豐富的情感體驗、高價值的創(chuàng)意和獨(dú)特的影像思維能力，知識和技巧是次要的。AI確實(shí)可以為編劇工作提供一些幫助，比如，那些不需要什么思想、藝術(shù)水準(zhǔn)的“快餐劇”，編劇寫好故事大綱之后，設(shè)定要求、字?jǐn)?shù)，讓AI快速擴(kuò)寫成導(dǎo)演工作臺本，最后由編劇、導(dǎo)演修改一番就可以用于拍攝了，節(jié)省了很多時間、精力。

AI警醒我們，藝術(shù)創(chuàng)作要更有人情味和手藝味

諶宏微肯定Al圖像生成的卓越能力，它甚至挑戰(zhàn)了藝術(shù)家傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式和創(chuàng)造成果。對他來說，他覺得這種挑戰(zhàn)是一種激勵和警醒。“我的藝術(shù)創(chuàng)作要更有人情味和手藝味，更要有畫味和寫意精神，更注重材質(zhì)、肌理、筆意、即興、直覺、生發(fā)等，這是我追求藝術(shù)審美和藝術(shù)表現(xiàn)的目的?！?/span>

諶宏微說這種目的是Al制作的圖像無法實(shí)現(xiàn)的，冰冷的Al電子圖像，永遠(yuǎn)無法替代優(yōu)秀畫家親手繪制的有溫度的藝術(shù)作品。照相機(jī)發(fā)明并廣泛運(yùn)用時，藝術(shù)界一片嘆息，以為美術(shù)界的末日已經(jīng)到來。100多年過去了，照相機(jī)不但沒取代畫家，美術(shù)界反倒出現(xiàn)了一批如雷貫耳響徹星空的畫家。

冉正萬舉例說，阿爾法狗完全可以把第一流棋手打敗，但人類不可能因此放棄圍棋。奔跑速度和百米選手相當(dāng)?shù)臋C(jī)器人已經(jīng)問世，人以最快速度跑完一百米后速度會下降，會氣喘吁吁，機(jī)器人可以一直跑下去，而且不會累。奧運(yùn)會百米賽跑，會因為機(jī)器人的出現(xiàn)就不舉辦了嗎？他認(rèn)為，人永遠(yuǎn)和人比，不和機(jī)器比。

“寫作也一樣，DeepSeek有可能比人寫得好，在結(jié)構(gòu)和故事的完整性上，它的優(yōu)勢非常明顯，在這方面取得了碾壓式勝利。但人是寫給人讀的，對DeepSeek寫作一時新鮮，終將不忍卒讀。”冉正萬承認(rèn)，DeepSeek讓他感覺到寫作的壓力，最初的恐慌過去后，如今已經(jīng)鎮(zhèn)定下來。壓力之下，他覺得必須更加努力，調(diào)動一切要素好好寫作，除此之外別無選擇。

南鷗曾用DeepSeek和豆包嘗試創(chuàng)作詩歌《新年越來越舊》《立春，或停在斷崖的風(fēng)》，盡管提示詞獨(dú)特、精細(xì)，但基于大模型邏輯，他總感覺在語言上高頻詞很多，都是用舊的俗詞和套話，且意象之間空間關(guān)系隔膜叢生，語感氣息不暢，詞語生硬，大有拼湊之嫌，沒有人的情思所釋放出來思考與情感，就像嬌艷的塑料花。

冉正萬認(rèn)為，DeepSeek會不斷完善，人也一樣。何況，它本身是人創(chuàng)造出來的，不應(yīng)該與人對立。凡事預(yù)則立，這是文學(xué)創(chuàng)作理應(yīng)思考的題目。這也是文學(xué)的現(xiàn)代性之一，現(xiàn)代性不是方向而是內(nèi)容，是人對現(xiàn)代社會的認(rèn)知和覺知，是設(shè)問和回答。誰能說，DeepSeek以及它的同類的出現(xiàn)，不會出現(xiàn)偉大的文學(xué)作品呢？

“AI創(chuàng)作的歌詞缺乏人類獨(dú)有的情感深度與閱歷沉淀，歌詞中難以蘊(yùn)含那種歷經(jīng)滄桑后的感慨、細(xì)膩的情感表達(dá)等，使得作品顯得空洞、缺乏靈魂。過度依賴 AI創(chuàng)作，可能導(dǎo)致創(chuàng)作者自身創(chuàng)作能力退化，失去對生活敏銳的感知力與創(chuàng)造力?！被诖耍c剛只把AI當(dāng)成一種電子工具書，合理利用AI提供的便捷，比如參考其生成的創(chuàng)意，借助它快速完成格式調(diào)整、意象重組、韻律優(yōu)化等基礎(chǔ)工作。

石與剛堅持一個藝術(shù)主張，那就是在情感表達(dá)、主題挖掘等核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)，要依靠自己對生活的感悟、對藝術(shù)的理解?！巴ㄟ^這種方式，在AI的輔助，讓歌詞既有技術(shù)的精巧，又飽含人類情感的溫度?！?/span>

AI創(chuàng)作貌似才華橫溢，但本質(zhì)是模仿

在冉正萬看來，借助AI創(chuàng)作的作品，娛樂性遠(yuǎn)大于實(shí)用性——這僅限于文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。“當(dāng)人和機(jī)器結(jié)合，效率肯定十分驚人，這讓很多人產(chǎn)生恐慌?！贝藭r，社會保障的及時性、公平性就顯得尤為重要。DeepSeek既然效率更高，能創(chuàng)造更多價值，那么它就應(yīng)該讓大多數(shù)人生活得更好、更閑適、更加關(guān)注心靈。人們要對AI技術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行規(guī)范，如果社會保障、法治不能及時跟上，很可能會帶來很大困惑。

李俊說，AI技術(shù)運(yùn)用于寫作，能力超過了很多人。但AI寫作畢竟是對已有文本資料的快速搜索和快速處理，其寫作能力來源于數(shù)據(jù)算力。他曾使用AI技術(shù)寫一篇千字論文，10秒之內(nèi)完成，但一檢測，重復(fù)率竟達(dá)98%。李俊說，但詩歌、小說、散文、戲劇、影視劇的創(chuàng)作的生命在于情感與創(chuàng)新，帶著鮮活的激情與靈魂的溫度，這是任何模仿、拼貼、堆砌、重組等都達(dá)不到的。

南鷗說，AI技術(shù)是人類的第四次工業(yè)革命，讓人們對科學(xué)的解讀以及AI對現(xiàn)實(shí)世界的沖擊和對現(xiàn)實(shí)生活的巨大改變，都產(chǎn)生了顛覆性認(rèn)知，他覺得應(yīng)對此保持清晰的認(rèn)知。

南鷗在微信朋友圈說:“人工智能再發(fā)達(dá)到天外，本質(zhì)上是模仿，不是心靈本身，不是人性的內(nèi)核所釋放出的思想與情感，沒有令人著迷的思想與情感的人間紋理。即使再智慧，再高級，再妙不可言，都是科學(xué)的結(jié)晶，屬于物的形態(tài)?！彼J(rèn)為，人工智能具有工具屬性，因而是沒有靈魂和溫度的，它只能站在文學(xué)與藝術(shù)的郊外，貌似才華橫溢，但本質(zhì)上就是一次模仿。

2024年底，葉田開始嘗試結(jié)合多個大模型生成AI視頻。他先是制作一些視頻片段，測試AI對于不同年代、氣氛、機(jī)位、景別以及虛擬人物情緒、互動、位置關(guān)系的把握。最近他正在組建團(tuán)隊，完善工作流程，準(zhǔn)備進(jìn)行AI短劇的創(chuàng)作?！安坏桨肽陼r間，AI視頻生成的進(jìn)步是有肉眼可見的，不但大模型如雨后春筍般出現(xiàn)，解決關(guān)鍵性問題的能力也在不斷提升。”

葉田說，盡管現(xiàn)在仍然可以看到AI生成式影片有很多不盡如人意的地方，但從0到1的質(zhì)變已經(jīng)完成，接下來量變的積累只是時間問題。他對未來充滿樂觀：“一個人人能掌控影像的時代即將到來”。李俊則從高質(zhì)量影視劇的角度審視，認(rèn)為AI不宜過度介入，因為票房、收視率和點(diǎn)擊量，最終是由受眾來決定的。

貴州日報天眼新聞記者

文、圖/陸青劍

視頻/葉田提供

海報制作/王子琪

編輯/陳江南 實(shí)習(xí)生 盧思羽

二審/曹雯

三審/黃蔚