“文化中國行·美術(shù)里的長江”?上海篇｜海上之光 映照中國美術(shù)“半壁江山”
- 來源：當代先鋒網(wǎng)
- 發(fā)布時間：2024-09-24 07:58:32
日出瀛洲東，漁歸暮色濃……佇立崇明島，倚欄觀潮起，秋水共長天一色。
萬里長江，自雪山孕育，傾瀉而出，劈山開路，海納百川，一路浩蕩、一路逶迤，至此奔騰入海。
崇明島，我國歷代文人墨客抒懷之地，亦是歷代畫家描繪《長江萬里圖》的落筆之處。
下崇啟大橋，行至崇明島北部，經(jīng)過一段林間小路，就到前哨村，再往里，便能看到由老廠房改建的“前哨當代藝術(shù)中心”。
繪畫、雕塑、裝置、大地藝術(shù)等作品，以及由藝術(shù)家改造的民宿、咖啡館、餐廳等點綴在各處，讓村子的藝術(shù)氣息撲面而來，吸引著絡(luò)繹不絕的游客前往拍照打卡。
“這并不是一場藝術(shù)實驗，而是讓藝術(shù)作品真切地與村民產(chǎn)生聯(lián)系，通過藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村，為村民帶來了經(jīng)濟效益。這，從一個微觀展現(xiàn)出上海乃至整個長江流域創(chuàng)新、開放、包容、求精的藝術(shù)精神?！鄙虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會副主席、秘書長丁設(shè)稱。
流衍千年的文人畫史，曾與上海相知相密
“鉤沉中國美術(shù)史，明代董其昌及其代表的‘松江畫派’，是文人畫發(fā)展史的一個高峰，也是上海美術(shù)史的一個高峰。”華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師胡光華在接受新重慶-重慶日報記者采訪時表示。
胡光華，我國知名美術(shù)史論家，著有《中國畫藝術(shù)專史·山水卷》《中國近現(xiàn)代美術(shù)史》《中國明清油畫》《八大山人》《抗日戰(zhàn)爭時期的中外美術(shù)交流與邦交》《抗日戰(zhàn)爭時期的中國美術(shù)教育》《抗日戰(zhàn)爭時期的中國雕塑》等專著。
談及董其昌的作品，胡光華首推《秋興八景圖》（現(xiàn)藏于上海博物館），“這幅作品背后隱含著一個影響后世畫壇三四百年的理論體系?！?/p>
繪秋頌秋，不僅是古代文學(xué)的經(jīng)典題材，在繪畫領(lǐng)域亦是如此。如文徵明畫過《秋聲賦》、趙孟頫有行書《杜甫秋興詩卷》等。
“董其昌（1555-1636），字玄宰，華亭（今上海松江區(qū)）人，以山水畫見長，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚和王蒙，畫風(fēng)清秀恬靜，用墨明潔雋朗?！焙馊A說。
《秋興八景圖》為紙本設(shè)色，共8開，是董其昌于明萬歷四十八年（1620）秋天，泛舟吳門、京口途中，睹景抒情而作。
▲《秋興八景圖》之一 董其昌
當時，董其昌不僅處于創(chuàng)作鼎盛期，也正值人生“多事之秋”：本被明光宗朱常洛擬以重用，卻因光宗猝然離世而擱淺。為自保，他借休養(yǎng)之機，飽覽江南秀麗景色、品鑒江南諸多藏家的古人書畫名跡，政治上的大起大落都折射在了《秋興八景圖》中。
畫中，山石秀潤，林木幽奇，扁舟悠悠，村舍恬靜，水色蒼茫，丹葉似火，翠樹搖曳，蘆荻褚黃，秋意朗朗，兼有宏大與寂靜之境，更有初秋蕭涼之感；風(fēng)雨迷蒙的陂陀丘陵與沙汀煙林，勾勒出江南水鄉(xiāng)“山一帶，水一派”的情調(diào)，峻拔的山頭，幽深的溪谷，彌漫的云霧，浸透著“自古逢秋悲寂寥”的意涵。
構(gòu)圖上，整幅作品簡率大氣，前后空間營造、山石處理的結(jié)構(gòu)關(guān)系，充滿著靈動的變化，每一個點都沒有雷同的筆墨。
用筆上，回腕藏鋒，線條沉穩(wěn)生拙，神采飛動，素雅的水墨施以深淺不一的淺絳朱砂，點染出靈動多姿的秋意之美。在縹緲的云山疏林之間，還綴以秀逸典雅的詩文書法題跋，使詩書畫的文人逸致更為濃郁。
“在中國文人書畫史上，董其昌是繼蘇東坡、趙孟頫之后，承前啟后的一代宗師，他跳脫宋畫‘求真物象’的樊籠，提出‘南北宗’論，并首次提出‘文人畫’概念，提倡用筆墨來表達意境，不再是書齋山水，而是一種精神家園的心中山水，是一種靈性與詩性的存在，深深影響了后世畫壇幾百年?！焙馊A說。
事實上，不只董其昌，以文人畫史的視角梳理上海歷代書畫成就，從三國皇象《急就章》、西晉陸機《平復(fù)帖》、宋代米芾書法《道祖帖》，到元任仁發(fā)《秋水鳧鹥圖軸》、曹知白《溪山泛艇圖軸》、顧園《丹山紀行圖卷》和明代趙左《溪山高隱圖卷》、沈士充《秋郊雅興圖卷》，再到近代的趙之謙、虛谷、任伯年和吳昌碩以及現(xiàn)代的黃賓虹、張大千、吳湖帆、劉海粟、陸儼少等人及其作品橫空出世……“可見流衍千年的一部中國文人畫史，都曾與上海相知相密?！焙馊A說。
從“根據(jù)地”“策源地”到“半壁江山”
翻開胡光華與阮榮春所著的《中國近現(xiàn)代美術(shù)史》，這本著作以“中國美術(shù)的近現(xiàn)代化(1911-1927)”“中西美術(shù)的混流(1928-1937)”“現(xiàn)實主義美術(shù)的鼎盛(1937-1949.9)”三個篇章，全景式展現(xiàn)了近現(xiàn)代西洋畫的引進、中國畫的革新、海上畫派的興盛、新興美術(shù)運動的興起等大量歷史圖景。
數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示：20世紀，上海誕生了40余所美術(shù)學(xué)校，曾舉辦過第一屆全國美術(shù)展覽會；有300多名著名的近現(xiàn)代美術(shù)先賢，曾經(jīng)在這里教學(xué)生活，為近現(xiàn)代中國美術(shù)輸送了1000多名優(yōu)秀人才；為全國各地出版發(fā)行近四分之三的美術(shù)教材。
由此，“近代西洋畫之搖籃”“中西文化交流之根據(jù)地”“新興藝術(shù)策源地”“美術(shù)出版的半壁江山”等概念，從上海迅速傳播到全國各地，形成一種廣泛的價值認同，對中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展演變起到了舉足輕重的作用。
1943年3月15日，徐悲鴻在重慶發(fā)表文章《新藝術(shù)運動之回顧與前瞻》中寫道：“至天主教之入中國，上海徐家匯亦其根據(jù)地之一，中西文化之溝通，該處曾有極珍貴之貢獻。土山灣亦有習(xí)畫之所，蓋中國西洋畫之搖籃也?！?/p>
徐悲鴻所論“搖籃”“根據(jù)地”之說，在此后學(xué)界論述中國早期西畫運動的文章、著作中被廣為引用，成為歷史經(jīng)典，對人才聚集、藝術(shù)資源聚集、文化資本積累等作用甚大，成為上海具有國際影響力和文化軟實力的代名詞。
1932年，于右任為《上海美術(shù)?？茖W(xué)校第十屆畢業(yè)紀念刊》題寫了“新興藝術(shù)策源地”。這一論斷，凸顯了上海作為中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)祥地的重要歷史影響，成為上海美術(shù)歷史文脈的主線，體現(xiàn)了上海貫穿中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展主線（外來藝術(shù)融合、傳統(tǒng)藝術(shù)延續(xù)、大眾文化流布）的代表性、國際都市的引領(lǐng)性和國際交流的前沿性、工商業(yè)社會發(fā)展轉(zhuǎn)型中形成的藝術(shù)與經(jīng)濟一體化的樣板性。
▲《東戰(zhàn)場的烈焰》 高劍父
“其間，在上?；顒拥膸X南畫派大畫家高劍父、高奇峰、陳樹人，中西兼容大畫家林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻，新海派的代表畫家黃賓虹、張大千，傳統(tǒng)文人畫風(fēng)格的代表畫家吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然（有‘三吳一馮’之稱），月份牌大畫家鄭曼陀、杭稚英等人，均對上海美術(shù)事業(yè)發(fā)展作出了突出貢獻?！焙馊A說。
以林風(fēng)眠為例，他對革新中國畫的實驗探索，具有里程碑的意義。他不但廣泛吸收西方古典藝術(shù)、印象派藝術(shù)的營養(yǎng)，還對宋元、漢唐和中國的民間美術(shù)進行了深入研究，走出了一條中西融合的道路。
▲《江畔》 林風(fēng)眠
“林風(fēng)眠的作品中所表現(xiàn)的生命的躍動，跟對漢畫的借鑒分不開。他使用毛筆宣紙，但不求書法力透紙背的效果，也不題詩于畫，運筆果斷、疾速、奔放，顯出一種獨立的個性。他還常常融濃麗的彩色于水墨，突出人對大自然視覺感受的新鮮感、質(zhì)量感，用墨濃重大膽，破除了傳統(tǒng)水墨畫略施淡色的程式。他是革新中國畫浪潮中最富實踐成效的一人?！焙馊A說。
向“新”出發(fā)，映照新的“海上之光”
大紅色外觀，層疊出挑，極具雕塑感的造型主體……在黃浦江兩岸的建筑群中，被譽為“東方之冠”的中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）異常醒目，其由2010年上海世博會的中國館改造而成，曾在世博會和中國建筑史上大放異彩。
7月18日，第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展和第十四屆全國美術(shù)作品展覽實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展在這里盛大啟幕。其中，油畫作品展，參展作品697件（上海作品52件），含進京作品95件（上海進京作品14件）；實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展，參展作品233件（上海作品28件），含進京作品31件（上海作品3件）。
“全國美展的兩大門類同時落地一個城市的一個場館，是美術(shù)國展史上的第一次?！倍≡O(shè)稱，從崇明島上的“前哨當代藝術(shù)中心”到中華藝術(shù)宮的全國美展兩大門類同展，都體現(xiàn)出上海美術(shù)事業(yè)的生機勃勃與繁榮發(fā)展。
上海是國內(nèi)外深有影響的中國畫“海上畫派”的誕生地。據(jù)《海上墨林》記載，清代至民國，在上海聚集了書畫家700多人。魯迅也曾在上海倡導(dǎo)中國新興版畫運動，使大批新興版畫家成長于上海。
1949年5月27日，上海解放，一批進入上海的老解放區(qū)美術(shù)家與上海原有的美術(shù)家匯合，構(gòu)成了一支實力雄厚的為新中國建設(shè)服務(wù)的美術(shù)隊伍。
1954年4月21日，華東美術(shù)家協(xié)會（上海市美術(shù)家協(xié)會的前身），劉開渠、賴少其、豐子愷、黃賓虹、米谷、陳煙橋、張樂平、陳之佛、賀天健、林風(fēng)眠、呂蒙等78位在中國美術(shù)史上作出卓越貢獻的美術(shù)家成為協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)成員和會員。
隨后數(shù)十年間，上海市美術(shù)家協(xié)會不斷團結(jié)廣大美術(shù)工作者，積極投身重大主題美術(shù)創(chuàng)作，用美術(shù)作品講好時代故事、講好中國故事；組織藝術(shù)家參與“中華家園”全國美術(shù)創(chuàng)作工程等重大美術(shù)創(chuàng)作工程，涌現(xiàn)出一批展現(xiàn)上海和中國發(fā)展成就、描繪人民美好生活、刻畫時代人物群像的精品佳作。
“站在新的歷史起點，我們向‘新’出發(fā)，銳意進取，不斷引導(dǎo)全體會員和廣大美術(shù)工作者，把為人、做事、從藝統(tǒng)一起來，努力攀登人生和藝術(shù)的‘雙高峰’，開創(chuàng)上海美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展的新局面，映照新的‘海上之光’?！倍≡O(shè)表示。
大江流日夜，慷慨歌未央。
從三江源頭的青海出發(fā)，長江壯闊多姿、蒼潤靈秀，經(jīng)青藏高原、云貴高原的崇山峻嶺激蕩而來，駛向“輕舟已過萬重山”的壯麗三峽，轉(zhuǎn)入“無邊沃野風(fēng)光異”的江漢平原，再到“碧水藍天兩相融”的江南水鄉(xiāng)，終在東海之濱奔騰入?！魅f里，綿延不絕；文脈悠遠，與古為新?？梢哉f，美術(shù)里的長江，是一條群英薈萃的大河、一條薪火相傳的大河、一條奔向美好未來的大河。
站在歷史與現(xiàn)代的交融、繼承與發(fā)展的碰撞中，我們徜徉這條美術(shù)里的長江，意在凝萬古之志、匯千載之思，以堅定的文化自信汲取繼往開來的澎湃力量，以高度的文化自覺激蕩波瀾壯闊的萬千氣象，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，守正創(chuàng)新，賡續(xù)長江文化的當代華章。
來源 新重慶-重慶日報
編輯 駱航念
二審 楊韜
三審 劉丹
